 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
 Фонд «Объективная реальность» и Фонд независимого радиовещания объявляют прием заявок на мультимедийный семинар «Проекции реальности»29 – 31 мая 2012 Участие в семинаре бесплатное / Отбор на конкурсной основе адрес: Москва, Арт-центр «Ветошный» Ветошный пер., 13, 5 этаж Трехдневный семинар по производству мультимедийных историй пройдет в Москве в рамках мини-конференции по цифровым медиа «Проекции реальности» Крайний срок подачи заявок – 25 мая 2012Оповещение участников – 27 мая 2012 Семинар призван дать участникам понимание основных форматов и возможностей как линейного, так и интерактивного повествования, реалий рынка мультимедийной журналистики, знания по планированию, бюджетированию и дистрибуции мультимедийных журналистских проектов, а также возможность обсудить уже созданные ими мультимедийные проекты с ведущими продюсерами мира. В рамках этого трехдневного установочного семинара участники будут работать над своим новым проектом или смогут придать новую форму уже существующей истории, над которой они работали в прошлом. В последующие 2 месяца участники будут продолжать общаться с мастерами онлайн до финализации проекта. Мастера семинара – ведущие мультимедийные продюсеры: _Bjarke Myrthu, Дания, президент компании Storyplanet _Claudine Boeglin, Франция, директор по мультимедиа Thomson Reuters Foundation, председатель жюри мультимедийного конкурса World Press Photo _Adrian Kelterborn, Швейцария, кинодокументалист и продюсер мультимедиа Magnum In Motion _Анна Зекрия, Россия, основатель и управляющий директор Salt Images, член жюри мультимедийного конкурса World Press Photo Подробные условия участия, форма заявки и программа мероприятий опубликована здесь: http://objectivereality.org/
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
 Публичные лекции фотографов победителей World Press Photo 2012 пройдут в рамках образовательной программы Фонда «Объективная реальность» [OR]EDU в дни проведения выставки победителей всемирного конкурса фотожурналистики World Press Photo. 19 мая 2012 года c 15.00 до 19.00 / Вход свободный / Регистрация обязательна адрес: Москва, Арт-центр «Ветошный». Ветошный пер., 13, 5 этаж Предварительная регистрация на сайте: http://wpp.objectivereality.org/rus/lectures/О фотографахЮрий Козырев, Россия, Noor Images Родился в 1963 году в России. Стал профессиональным фотожурналистом двадцать лет назад. Юрий освещал все крупнейшие конфликты на территории бывшего Советского Союза, в том числе две чеченские войны. Сразу после 11 сентября 2001 года, Юрий отправился в Афганистан освещать падение режима талибов. С начала войны в Ираке в 2003 году, провел там более шести лет, работая для журнала Time. С начала 2011 года он работал в Египте, Бахрейне, Ливии и Йемене. Юрий - член международного агентства Noor. http://www.noorimages.com/Роб Хорнстра, Нидерланды, Institute for Artist Management Роб Хорнстра родился в 1975 году в Голландии. Работает над долгосрочными проектами как в родной стране, так и по всему миру. Роб опубликовал семь книг. Работы Хорнстры публиковались в большом количестве международных журналов, он участвовал в многочисленных выставках в Нидерландах и за рубежом. В 2009 вместе с писателем и режиссером Арнольдом ван Бруггеном он начал “Проект Сочи”, в рамках которого на протяжении 5 лет он документирует курортный город Сочи и его окрестности. Сотрудничает с Flatland Gallery и агентством Institute. http://www.borotov.nl/Александр Гронский, Россия, Photographer.ru Родился в 1980 году в Таллинне, Эстония. С 1998 работает как профессиональный фотограф. Он постепенно перешел от фотографии для журналов к личным документальным проектам. Александр получил большое количество наград, в том числе Prix Levallois-Epson (2011), Foam Paul Huf Award (2012), Гран-При "Серебряная камера" (2010), Aperture Portfolio Prize (2009), и Linhof Young Photographer Award (2009). Его работы были представлены на персональных выставках в Москве, Париже, Нью-Йорке, Амстердаме, Боготе, Левалуа, а также в групповых выставках. Александр живет в Риге, Латвия и сотрудничает с агентством Photographer.ru. http://www.alexandergronsky.com/
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
 Шеймус Мерфи называет фотографию "наполовину историей, а наполовину - магией". Такое краткое описание может послужить заглавием всему архиву его работ, ведь творчество Мерфи отличается особой проникновенностью. Родом из Ирландии, фотограф долгое время снимал на Ближнем Востоке, в Европе, в России и на Дальнем Востоке, в странах Африки, в Северной и Южной Америке, и является шестикратным призером World Press Awards. Работы Мерфи охватывают года и континенты, но мы решили сконцентрироваться на теме, которая практически полностью поглотила его в последние годы – это Афганистан, а также рассказать о его проекте о России.  ( Read more )
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
 Фонд "Объективная реальность" объявляет прием заявок на участие в образовательном проекте, посвященном исследованию взаимоотношений между Россией и Польшей. Задача проекта – развитие навыков визуального повествования как средства для создания визуального диалога и развитие критического мышления у молодых людей обеих национальностей. В рамках проекта будет проведена серия семинаров и тренингов под руководством Рафала Милаха (Польша) и Андрея Ленкевича (Беларусь), молодые фотографы из Польши и России будут работать над персональными историями, раскрывая особенности повседневной жизни в своих странах. В ходе семинаров участники получат ряд съемочных и теоретических заданий. Результаты проекта будут представлены в виде мультимедийной выставки в городах проведения семинаров – Калинграде и Гданьске, а также на сайте образовательной программы фонда. Также, у участников семинаров будет возможность продолжить работу над совместными проектами онлайн и представлять результаты новых этапов работы в интернете. Условия участияК участию в семинарах приглашаются молодые начинающие фотографы в возрасте от 18 до 23 лет, проживающие в Калининграде/Калиниградской области и Гданьске/области Труймясто. Для подачи заявки необходимо прислать портфолио, состоящее из 1-2х серий и подборки одиночных снимков и заполненную анкету, на емейл: info@objectivereality.org Выбор участников осуществляется мастерами на конкурсной основе. Участники, прошедшие отбор, будут оповещены организаторами. Участникам проекта оплачивается дорога до места проведения семинаров и питание. Проживание участников будет организовано по принципу обмена. Участники должны быть готовы принять у себя гостей из другой страны. Заявка на участиеПодробности
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Пока шла работа над проектом «Будущее Фотокниг» проект Шейна Лавалетта «Lay Flat» развился и стал прекрасным примером совместного и инновационного подхода независимого издателя. В преддверии презентации второго выпуска альбома Lay Flat 02. Meta, мы решили навестить Шейна и расспросить его о блоге, проекте «Lay Flat», и о том, как они повлияли на его карьеру фотографа. Микки Джонсон: Что подтолкнуло тебя завести блог? Изменились ли с тех пор цели, ради которых ты его начинал?Шейн Лавалетт: Я стал блогером когда учился в школе, публиковал в нем свои фотографии. Тогда я еще только изучал технические аспекты и методы фотографирования. Когда я перебрался в Бостон, где на последних курсах университета изучал фотографию уже более серьезно, я почувствовал потребность в внимательным и вдумчивым по отношению к собственным работам и решил использовать блог как пространство для демонстрации чужих работ, где можно рассказывать о художниках, фотоальбомах, выставках, публиковать интервью с фотографами. Так что некоторые цели с течением времени изменились, но, в конечном счете, блог служит все той же цели, работая как площадка по изучению фотографии.  Из проекта 'Northeast'. © Shane LavaletteМ.Д.: Был ли ты удивлен тем, насколько популярным стал твой блог? Как думаешь, почему он стал таким успешным?Ш.Л.: Конечно, я был приятно удивлен, когда аудитория моего блога стала расти. Я всегда старался сделать блог очень личным - пишу о том, что вижу, или о тех, с кем провожу время, а не о том, что другие, как мне кажется, хотели бы увидеть. У меня никогда не было желания сделать яркий, кричащий сайт, который выглядел бы как он-лайн магазин. Он должен был как бы говорить читателю – я простой и очень доступный. Это действительно фантастика, что блог вырос, стал ресурсом для всех, и поддерживает диалог с читателями. М.Д.: Похоже, блог помог тебе познакомиться со многими художниками и фотографами. Эти знакомства были полезными для тебя, когда ты был еще студентом, и помогают ли тебе эти связи сейчас, когда ты стал работать?Ш.Л.: Определенно. За последние шесть-семь лет блоги стали такими популярными, что, пожалуй, у большинства из тех, кого я знаю, они есть. Но когда я создавал свой, было совсем немного блогов, посвященных фотографии и современному искусству. Мир арт-фотографов довольно небольшой, и несколько подобных блогов объединились в интернет-сообщество. И уже с помощью этого сообщества мне посчастливилось познакомиться с огромным количеством прекрасных фотографов, художников, писателей, кураторов, галеристов, коллекционеров и так далее. Эти связи оказались очень полезными и с точки зрения моей карьеры (я перешел из статуса студента в ранг, как вы это называете, «работающего»), они же выросли в настоящие, очень значимые для меня человеческие взаимоотношения. Меня всегда интересовало издательское дело, и чуть более года назад я начал работу над «Lay Flat» - альбомом современной фотографии, вышедший ограниченным тиражом. Это издание – пример того, как блог помогает мне в работе. В оба его выпуска, и в Lay Flat 01: Remain in Light, и во вторую часть Lay Flat 02: Meta, вышедшую только что, вошли работы авторов, с которыми мы познакомились либо в моем личном блоге, либо в интернет-сообществе. В результате, сейчас сотрудничество с этими художниками и авторами кажется совершенно естественным.  Из проекта 'Northeast'. © Shane LavaletteМ.Д.: Ты упомянул, что проект Lay Flat позволил тебе продолжить и еще больше расширить сотрудничество с другими фотографами. Но это еще и тяжелая организационная работа. У тебя в итоге есть ощущение, что то, что ты сам получаешь от этого проекта, перевешивает приложенные усилия?Ш.Л.: Осуществление проекта, конечно, требует больших усилий, но оно же приносит пользу, прежде всего, мне самому. Я вырос в маленьком городке в Вермонте, и мой интерес к фотографии возник из разглядывания фотоальбомов (как вы понимаете, в городе не было художественных галерей и музеев), поэтому вполне объяснимо, что, в конце концов, я занялся издательским делом. Совмещать роли фотографа и издателя довольно интересно, и пока я прихожу к выводу, что роли эти вполне совместимы. У меня нет ощущения, что одна из них входит в конфликт с другой, хотя я, скорее всего, всегда буду чувствовать себя больше редактором и издателем. Это большое дело – запустить подобный проект, но то, что ты действительно любишь, никогда не станет для тебя работой. Продолжение интервью в блоге [OR]EDUTags: интервью
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Текст: Скотт Брауэр (Scott Brauer) "Obama's Burden" from Christopher Morris on Vimeo. Вы возможно уже знакомы с работами Кристофера Морриса. Он является одним из основателей фотоагентства VII, его военная фотография не имеет себе равных, а его последние работы об американской политике, в том числе книга "Моя Америка", изменили визуальное освещение Белого Дома. Может быть, вы не знаете, что помимо фоторепортажа об американской политике, Морис делал еще видеопроекты. Эти эмоционально резонансные и убедительные видео не похожи на остальные, созданные в период стремительно разворачивающихся, подогреваемых появлением 5DMarkII, движущихся образов в фотожурналистике. Эти проекты напоминают фотосъемки Морриса, но вместе с тем, использованная в них музыка, черно-белое изображение и тональность делают их совершенно непохожими. Он выпустил четыре видео, все заслуживают внимания: • Любимый Руководитель • Новый Лидер • Бремя Обамы (вставленный в начале этого сообщения) • Война ОбамыНедавно Кристофер Морис открыл форум для обсуждения своих видео на сайте lightstalkers, и отклик был разнообразным. Просмотрите эту дискуссию, она интересна и затрагивает многие аспекты видеопроекций Морриса, не затронутые в этом интервью. Я подумал, что работы Морриса были бы прекрасной темой для одного из наших периодических интервью здесь на dvafoto. Мне было приятно, когда Моррис согласился. Разговор, состоявшийся по электронной почте, приведен ниже. Наши вопросы выделены курсивом, за ними следуют несокращенные ответы Морриса. dvafoto: Что вы хотите нам показать этими видео? Когда впервые появился"Любимый Руководитель"(название приравнивает Буша к Ким Чен Иру), тональность и само по себе видео наводили на мысль о критическом изображении предыдущего президента. Сейчас, видя схожий стиль в видеозаписях Обамы, меня осенило, что вы фокусируетесь не на личности занимающей должность, а на самой должности и ее театральном и культурном багаже. Кристофер Морис: Я показываю то, что ощущаю. Каждое из этих видео имеет для меня особый отчетливый смысл. Что касается зрителя, то в этом я как раз не очень уверен. В этом и заключается красота всего этого процесса. Они (видео) являются тем, чем ты хочешь, чтобы они были. Я помню как вы говорили или писали о том, чем станет "Моя Америка", будучи привлекательной как для сторонников администрации Буша, так для ее противников. На одних и тех же фотографиях, одни видели образы патриотизма и сильного руководства, в то время как другие - демагогию, ура-патриотизм и слепую, ошибочную веру в политика. Ваши видео вызвали такую же реакцию? Ваше освещение Обамы? Что вы думаете об этой эмоциональной двусмысленности? Это цель, которой вы добивались?КМ: Каждый из этих коротких фильмов имеет определенный смысл для меня. Я четко понимаю, что я хочу выразить, какое настроение или эмоции я пытаюсь вызвать в зрителе в каждой из этих работ… Тем не менее, захватывающим моментом в этом процессе… является то, что эмоция, которую я хочу вызвать… окажется в действительности полностью противоположной или даже такой, о которой я даже не думал никогда. В дискуссии на сайте lightstalkers вы назвали ваши видеозаписи "экспериментами", почему они являются экспериментами? Станут ли они чем-то больше, чем эксперименты для вас? Что послужило причиной для начала
работы с видео? Как вы приспосабливаетесь к работе с видео вместе с фотографированием? Что оказало влияние на ваш стиль?КМ: Сейчас я сделаю краткий обзор по каждой из работ об Обаме и тому, как они появились. Первым я сделал "Нового Лидера". Я не проснулся с мыслью: о, сегодня я сделаю заявление о президентстве. Все началось, когда я сидел на балконе в Конгрессе, Президент собирался выйти и обратиться к нации по вопросу его Реформы Здравоохранения. Накануне, мне одолжили протестировать один из новых фотоаппаратов Canon 7d. Таким образом, буквально за пять минут до его выхода, я решил попробовать немного поснимать его в начале. Фотографирование с балкона, на расстоянии в сто футов от кого-то идущего по основному проходу, не очень способствует первоклассным снимкам. Почему бы вместо этого не сделать видео… На следующий день, когда я переносил видео в свой ноутбук, я был поражен качеством и настроением изображений. В последующие дни Президент поехал в Нью-Йорк, на Уолл-Стрит с речью по экономике. По существу, вот он человек, который пытается убедить народ в правильности программ по здравоохранению, экономике, войне. В безотлагательности всего. Короче говоря, вот что я попытался выразить в "Новом Лидере". Все это и правда был лишь экспериментом для тестирования 7D. Тогда были, и остаются, некоторые части, которые надо удалить. Поэтому возвращаясь в в ноябре Вашингтон, я планировал сделать еще несколько видеозаписей Президента и отредактировать фильм. Затем, в День Ветеранов, Обама собирался посетить Арлингтонское национальное кладбище и произнести там речь. В этот раз, с помощью Canon 5D, я снимал без остановок с момента выезда кортежа из Белого Дома и до его возвращения. Во время езды, я сразу осознал как визуально ошеломляюще выглядит видео с кортежем, с учетом исторической важности визита Президента, и что он не может быть добавлен в мой более ранний фильм. Он будет сам по себе [ "Бремя Обамы"]. Меня поразили тот факт, что всего десять машин впереди меня сидит Президент в своем лимузине и смотрит на неизменные и бесконечные могильные плиты наших погибших в войне. Затем, Обама должен был полететь в военную академию в Уэст-Пойнте в декабре, с речью о его решении по Афганистану. Отсюда "Война Обамы". Здесь очень интересная подборка музыки. Обычно, во время моей работы над одним из видео, я прослушиваю разные песни, чтобы найти ту, которая передает настроение, которое я хочу выразить. Я заранее загрузил пару музыкальных файлов с сайта pumpaudio.com и меня уже были заготовки. Но по ошибке я нечаянно включил эту русскую фольклорную песню - "Веселая Беседушка" певицы Древа. Она идеально вписывалась, здесь был русский голос дразнящий нас простыми словами. Насмехающийся, что сейчас пришла наша очередь посылать наших молодых кадетов в Афганистан. То же самое делали русские кадеты тридцать лет назад. Что касается изображений грузового самолета C5A, то они были сделаны из окна вертолета пока мы готовились ко взлету, в ту же ночь на авиационной базе возле Уэст-Пойнта. Для меня, они олицетворяли те самолеты, которые будут перевозить молодых кадетов на войну. Tags: интервью, мультимедиа
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Рой Питер Кларк занимает должность профессора в Университете Пойнтер, кроме того, его можно назвать одним из самых работящих и плодовитых воспитателей повествовательной журналистики. Вы уже могли встречать его статью на сайте Storyboard, или, возможно, его книги о писательстве, включая «Тренируя писателей» и недавнюю «Волшебство грамматики». Мы надеялись представить вашему вниманию самые интересные моменты из его лекции в ходе конференции в Американской Ассоциации Редакторов Тематических Статей в прошлом месяце, но судьба отказала нам в этой возможности. Чтобы хоть как-то утешить себя, мы нашли более раннюю запись выступления Кларка для Саммита Рассказчиков в Университете Флориды. Мы настоятельно рекомендуем Вам посмотреть часовую видеозапись выступления, но, на всякий случай, все же выделили основные моменты в работе над историей для вашего (и нашего) развития. В начале этой встречи Кларк приглашает двух людей из аудитории выйти к нему и учит их «Танцу маленьких утят», аккомпанируя добровольцам на аккордеоне. Сперва он играет медленно, и затем, уже совместно с аудиторией, с каждым новым разом немного ускоряет темп музыки. И затем переходит к своей идее: «И что?, - спросите Вы: зачем ты это все устроил?». Во-первых, потому что могу, ок? Другой причиной является то, что в определенный момент своей карьеры я пришел к выводу, что любой творческий процесс постигается после того, как ты сможешь выделить его основные части. Вам нужно сделать две вещи: вы должны притормозить процесс и вы должны выделить его основные части.
Так что сейчас я в семи-восьми основных понятиях попытаюсь изложить свою интерпретацию процесса создания текста.Исследуйте. Кларк постоянно меняет привычный ход работы, чтобы создавать новые возможности для нахождения историй. «Это Ваша писательская ответственность, - говорит он: быть независимым, не уповать на ваших редакторов или учителей в поисках идей для статей. Необходимо генерировать свои собственные идеи». Охотьтесь и собирайте. Выйдите на улицу и узнайте, что происходит и почему. «В этом-то и есть секрет и отличие журналиста от других писателей», - говорит Кларк. «Они пишут не руками. Они пишут своими ногами. Не буквально, разумеется; я говорю о том, что писательство требует движения чуть большего, чем скольжение курсора по экрану». Полный текст на русском языке в блоге [OR]EDUTags: теория
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
 |
May 2012 |
| 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 | 26 | | 27 | 28 | 29 | 30 | 31 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif?v=92.1){kind=small}
or_blog's journal
Previous